Gracias de corazón a Miriam, Chay, Víctor y todos los asistentes, por hacer del concierto que tuvo lugar el pasado viernes en el centro Espacio para el Yoga algo especial e inolvidable. Namaste.
lunes, 26 de enero de 2015
Fotos del concierto de enero
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domingo, 25 de enero de 2015
El infinito entre dos almas...
La música rellena el infinito entre dos almas / Music fills the infinite between two souls (Rabindranath Tagore, 1861-1941)
Dedicado a: Chay
miércoles, 14 de enero de 2015
Sonidos mántricos del Tíbet
La música tibetana se construye sobre las vibraciones más profundas que un instrumento o una voz humana pueden producir: sonidos que parecen proceder de la matriz de la tierra o de la profundidad del espacio como una tormenta, desencadenándose el sonido mántrico de la naturaleza, que simboliza las vibraciones creativas del universo, el origen de todas las cosas. (Lama Anagagarika Govinda, 1898-1985)
martes, 13 de enero de 2015
¿Cómo se fabrican los cuencos tibetanos?
En estos dos videos puede apreciarse muy bien hasta qué punto difiere el proceso tradicional de elaboración de un cuenco tibetano (primer video), forjando a fragua y martillo, con respecto al de los cuencos torneados en serie (segundo video). Como se suele decir, una imagen vale más que mil palabras.
Una introducción a los cuencos tibetanos
El
origen de los cuencos cantores parece remontarse a una antigua tradición
pre-budista, de carácter chamánico y animista, que se dio en el Tíbet hará unos
3.000 años y que es conocida como Bön. Desgraciadamente, la falta de datos
suficientemente contrastados hace que realidad y leyenda se entremezclen en un enigma sobre el
cual se ha especulado y se sigue especulando muchísimo. Se dice, por ejemplo,
que eran usados habitualmente por los monjes en sus prácticas de meditación y
para realizar viajes astrales, aunque también es cierto que, durante su
difusión a través de la Ruta de la Seda, fueron usados como utensilios
domésticos. Según otras fuentes, sin embargo, el origen de los cuencos se
remonta a la India del Buda Gautama hace aproximadamente unos 2.400 años,
siendo introducido en el Tíbet, a la par que el budismo, entre los siglos II y
VII de nuestra era. En cualquier caso, hay que añadir que la cultura del cuenco parece provenir de la Edad de Bronce en China y que se
han encontrado cuencos de más de 3.000 años de antigüedad en algunas excavaciones
arqueológicas, si bien no se ha podido corroborar que tuvieran un uso terapéutico.
lunes, 12 de enero de 2015
Nuevo taller intensivo de introducción a la sonoterapia en febrero
El fin de semana del 14 al 15 de febrero tendrá lugar un nuevo taller intensivo de introducción a la sonoterapia, esta vez en el centro Espacio 800 (Plaza Dr. González Gramaje, nº 4, bajo), ubicado en Sevilla por la zona de Nervión. Tras la muy grata experiencia vivida durante el anterior taller de diciembre, me di cuenta de que un sólo día seguía siendo insuficiente para cubrir, con la calma y atención que merecen, todos los contenidos teórico-prácticos de los que consta el programa. Esto me ha animado a ampliar el número de horas a 10, repartidas en un fin de semana que será además único y especial al coincidir con el World Sound Healing Day, un día dedicado a la sanación del planeta y, por extensión, de nosotros mismos, mediante el poder del sonido y la entonación.
Próximos conciertos (enero y febrero)
Me complace enormemente poder anunciar que el próximo viernes 23 de enero a las 20:00 horas volveré a dar un concierto de cuencos y campanas, esta vez en el centro Espacio para el Yoga (Avenida de las Ciencias nº 11, piso 2-D). Ya entrados en febrero, más concretamente el viernes 6 a las 21:00 horas, habrá otro concierto más, en esta ocasión en el centro Espacio 800 (Plaza Dr. González Gramaje nº 4, bajo). No te pierdas estas dos nuevas oportunidades de vivir un momento tan sagrado como irrepetible gracias a la maravillosa magia de los cuencos cantores. Será, como siempre, algo especial y desearía poder compartirlo con todos vosotros. Os esperamos. Namasté.
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jueves, 8 de enero de 2015
Masajes vibracionales con cuencos
El masaje vibracional de sonido es una técnica de armonización natural que
actúa sobre los planos físico, emocional, mental y energético del ser humano
gracias a las propiedades terapéuticas de los cuencos cantores, propiciando un
estado de profunda relajación y bienestar, liberando tensiones musculares,
reforzando el sistema inmunológico, equilibrando ambos hemisferios cerebrales y
limpiando el organismo de la persona que lo recibe.
martes, 6 de enero de 2015
Cimática: una introducción a la geometría del sonido
This is not an unregulated chaos; it is a dynamic but ordered pattern. (Hans Jenny)
"¡El sonido puede verse!"... éstas fueron las palabras proferidas por Napoleón Bonaparte (1769-1821) en febrero de 1809 cuando el físico alemán de origen húngaro Ernst Chladni (1756-1827) le demostró cómo podía influir el sonido en la materia al friccionar con el arco de un violín el borde de una placa de metal sobre la cual había esparcido previamente granos de arena fina. La fricción del arco provocaba una serie de ondas acústicas idénticas que se propagaban en todas las direcciones por la superficie de la placa, arrastrando con ellas dichos granos. Cada vez que dos ondas avanzando en sentido opuesto se encontraban en algún punto, éstas se anulaban mutuamente (este fenómeno de interferencia o superposición recibe el nombre de "onda estacionaria"), obligando así a la arena a concentrarse en dicho punto y agruparse en armoniosos patrones geométricos que iban variando según la amplitud y la frecuencia de las ondas generadas y que se correspondían, por tanto, con aquellas zonas en donde la placa no vibraba o lo hacía con menor intensidad.
"¡El sonido puede verse!"... éstas fueron las palabras proferidas por Napoleón Bonaparte (1769-1821) en febrero de 1809 cuando el físico alemán de origen húngaro Ernst Chladni (1756-1827) le demostró cómo podía influir el sonido en la materia al friccionar con el arco de un violín el borde de una placa de metal sobre la cual había esparcido previamente granos de arena fina. La fricción del arco provocaba una serie de ondas acústicas idénticas que se propagaban en todas las direcciones por la superficie de la placa, arrastrando con ellas dichos granos. Cada vez que dos ondas avanzando en sentido opuesto se encontraban en algún punto, éstas se anulaban mutuamente (este fenómeno de interferencia o superposición recibe el nombre de "onda estacionaria"), obligando así a la arena a concentrarse en dicho punto y agruparse en armoniosos patrones geométricos que iban variando según la amplitud y la frecuencia de las ondas generadas y que se correspondían, por tanto, con aquellas zonas en donde la placa no vibraba o lo hacía con menor intensidad.
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